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当我对电影产生猜疑的时候,《冈仁波齐》给了我一种可

来源:未知 浏览数量: 日期:2017-11-19 18:58
当我对电影发生怀疑的时分,《冈仁波齐》给了我一种可能性

原标题:当我对电影产生猜忌的时分,《冈仁波齐》给了我一种可能性

张杨,导演,代表作《冈仁波齐》《昨天》《洗澡》《爱情麻辣烫》。

我突然一团体在大理的时分,有时分坐在洱海边上,看着苍山的夕照,其实脑子里还是要问自己那些特别大的成绩。为什么拍电影?电影究竟对我象征着一些什么?我要拍什么样的电影?怎样拍电影?这些成绩就变得非常严正也非常紧急。



张杨:通往冈仁波齐的路

本文转载自一席(id: yixiclub)


大家好。我是电影《冈仁波齐》的导演张杨。

这个题目《通往冈仁波齐的路》,其实是我写的一本书。可能不才一部电影《皮绳上的魂》上映的时分,书也会同时出版。来日重要就是聊一聊这两个电影是怎样拍出来的。

真正的缘起可能是1991年,我上大学四年级。那时分核心戏剧学院导演系是五年制,四年级的时分,我们有三个月的时间训练。我自己就决定去做一次一团体的背包游览。

那时分父母还是非常支持,给了3000块钱。我一团体就背着个大包,从青海到新疆,重新疆南疆一直坐车到西藏。那次游览对我来说是非常重要的,它改变了我很多人生态度。

那3000块钱,我用了1200块买了各类纪念品回来,实际上真正花在路上的可能是1800块钱。这1800块钱,天天基本上就是住在最便宜的小酒店里面,那时分可能就是四世间、五人间这样的小酒店。

除了近程汽车以外,主要就是搭各种顺风车,比喻运粮食的车、运盐的车、收棉花的车。各种各样的交通东西变成你最主要的游览的方法,当然徒步也是一个常态,dafa888黄金版手机官网

其实这个过程给了我一个非常好的感觉。我带了几本小说和十几盘磁带。那个年代盛行的是walkman,我以前比较喜好摇滚乐,所以就带了十几盘磁带。每天基本上坐在远程车里面,听着walkman开始想自己心田的一些事。

我觉得一团体的游览给我的一个最大的感想,是你有无比多的时间去跟自己对话。所以会提出那样非常大年夜的成绩:我究竟要决定什么样的生活?我究竟是一个什么人?我将来要怎样样?

在城市里的时分,有时分你也许没时间去想这些事,但反过去在那一条真正的旅行的路上,这样的成绩就会一直地浮现在自己的脑子里边,也会真的试图去解答这样的成绩。当然这个成绩断定是没有谜底的,你自己根本不知道该往哪儿走。

同时,一团体的游览它确实广阔了人的眼界。因为我上小学、中学,一直到大学都在北京,就一个西城区加一个东城区,就这么一个小范围,你的生活轨迹好像也都没分开过这个城市。当你突然走到这样一个广阔的六合里边,给你的感触震撼是非常大的。

1991年此次真正的游览之后,离毕业还有一年多的时间可以去拍纪录片。那时分其实最有意思的就是你可以去选材选题,没有人规定你拍什么。

我那时分选的一离题材基本上都是以藏区为主,比方甘南的藏区、青海的藏区、黄河泉源、长江根源这样的地方,包括云南的怒江,甚至缅甸的佤邦,它就变成了你团体的兴趣和爱好。实践上我那时分拍这些纪录片的时分就知道,可能早晚有一天,我会去像西藏这样的地方拍摄我自己的电影。

后离开了1998年,我拍了电影《洗澡》。

《洗澡》是四个关于洗澡的故事,其中的一个故事是跟西藏有关系的。

《洗澡》西藏部门剧照

我们是1998年11月去的纳木错湖,11月份在西藏已经很冷了。那时分我自己觉得还是有经验的,因为之前往过很多次藏区,知道生病,包括感冒,在这样的高原还是非常风险的。

我到拉萨的时分就感冒了,事先的想法是赶快休整。我们在拉萨待了三天,然后再去纳木错,我觉得那时分感冒基本上已经好了。到了纳木错,马上开始弃取第一天要拍摄的演员,第二天要来拍摄。

拍摄主如果在海拔五千多米的垭口结束,要拍一整天。实践上,本地人也很少在五千多米的地方待一天,一般都是经过。因为人的承受力一般在海拔三四千米还可以,到五千多米城市有很严重的高原反应。所以我们在那拍了一天实践上是非常难受的。

我记得当时有一个小的玛尼堆,可能也就七八米高。

我跟摄影师说,我们能不能到上面去看看有没有另外的机位。我们俩就往上走了四五步,结果就同时倒在那儿了。或许缓了10分钟左右,慢慢地,你才感觉缓上去。我说那算了,这一定是拍不了的,还要把机械往上扛,那是不太可能的。

我们早晨住到了四千八百米的村公所里,村公所也异样冷。取暖重要靠什么呢?牛粪饼。牛粪饼一烧起来烟非常大,所以你的呼吸是很艰难的。那天早晨对我来说非常痛楚。

到深夜的时分,可能就要把氧气给吸上了。因为之前我有经验,在西藏,一旦吸了氧气可能就有依靠性;一旦有依附性,离开这氧气高原反应就会更凶悍。

我事先也知道,但是没方式。不吸,头已经像快炸裂了一样。吸上了感到好了,好像还能睡一会儿。到第二天早上,也觉得还行,清醒了。但是过错突然看到我就说,你这脸怎样比平凡好像大了一半似的。脸就一会儿肿得非常大。

我事先也没在意,觉得还行吧,脑子还是挺清楚的,我们就赶快上车准备到下一个地方去拍摄。结果一站起来,可能出去或许十多少米的距离,两眼就全黑了,什么都看不见了。

我事先也不知道出了什么状态,就站那缓了一下,过一会儿它渐渐地又能看见了。再往前走几步又黑了。反复了这么三次,到第三次已经摸着车了。但是黑的时间特别长,真的有点双目掉明的感觉。

事先我觉得不成,我说赶快给我扶到屋里去。到屋里后有那么15分钟,我就开始浑身发抖。我心想,完了,估计还有15分钟,可能人就逝世了。真的会有一刹那,感觉自己濒临消亡了。

我们还带了一罐子的氧气,赶快把氧气给我插上。氧气输完,半个小时以后,缓缓地就宁静了。我说现在没此外办法了,只有一种可能性,开着车赶快往下跑。

事先我们有一个灌音师,他上去的那一天就不行了。所当前来就让导演和录音师赶紧坐着车往下跑。我们开了辆丰田4500,那个时分已经是最好的车了。

海拔四千九百多米的地方,其实就快到垭口了,冬天何处满是冰河。

车过冰河的时分,“啪”一下就陷到里边了,怎样弄都出不来。事先司机也傻了:有可能明天又得在这倒台了。

那时分是1998年,1998年垭口的冬天,可能一个星期也不外一辆车。假如不过车的话,这个车完整拖不出去。你往前走也不可,往下边至少得走一天。所以当时我们一想垮台了,基础上这点氧气吸完了你人就搁在这儿了。

老天还是比较有眼。过了两个多小时,从山上开上去一辆东风卡车,把我们这个车一下子就给拉出来,拉出来以后司机倍加警戒地一路狂奔。其实一下到三千多米人就没事了,高原反映就这么一个简单的事。但在那个高度的时分,你可能就会非常危险。

以前西藏公路不好的时分,青藏线上或许许多开卡车的司机有时分没留心,深夜或许什么时分打了个盹然后就伤风了。感冒了他可能没有重视,然后就引起肺水肿。如果三到四个小时开不到海拔低的处所,很多人在半路就去世了。

事先我是完全懂得这样的一些布景,知道是有这种可能性的。所以对我来说,好像有了一个后遗症,或许说心理上的一种惧怕。

后离开2006年左右,我在喷鼻香格里拉有好几个要好的友人,他们知道我一直想拍一个对像朝圣这样的故事。事先我记得我的一个朋友还拿过一个之前别人拍的记载片给我看,是羊年的时分去转卡瓦格博峰的一个纪录片。

其实很多年前我就已经有这个主意,我事先看完就说,不知道什么时分我会到西藏去拍一个关于我内心的朝圣的故事。他听完就说,我有个特别好的朋友叫扎西达娃,他的小说你应该看一看,我觉得你会喜欢。

我立即回北京就买了扎西达娃的小说。我一看,里边有那么五六篇小说特别好,而且非常适合去做电影。我和扎西达娃就在丽江会见,会晤以后聊到他的这几多个故事。

有一篇叫《西藏,系在皮绳结上的魂》,这篇小说我觉得它的结构,包括整个设置都非常适合做电影。还有另一篇小说叫《去拉萨的路上》,写一个复仇的故事。

事先我就说,我们能不能把这两个小说改编成一个电影。扎西达娃听完以后觉得非常有意思,并且也非常有挑战性。所以事先我们俩一拍即合,决议来做这个改编。

2007年9月份之前,扎西达娃已经改了两稿了。那时分我在北京,就想把全部西藏都转一遍。以前去还是某一个部分,或许说去的时间也都不那么长。我此次就想一次尽量多地把一切藏区的地方全部转完。一方面仿佛是在闭会生活,另一方面好像又在为《皮绳上的魂》多么一个电影做选景的义务。

我就跟朋友说,9月1号开车奔西藏去。好多人报名,然而真正到快走的时候,发明不一集团响应这事。成果到了30号凌晨,才有一个友人报名。他之前跟我说在拉萨会合,一看我这儿没人去,就说后天我也跟着你一块走。比及31号早晨,咱们又抓了两团体,到9月1号四团体一块上了这条路。

此中有一团体叫杜家毅。杜家毅是以前《洗澡》里的演员,事先是演一个小胖子,唱帕瓦罗蒂的《我的太阳》。我们开了六天左右的车到了拉萨,到拉萨的时分,二毛和扎西达娃就来欢迎我们,坐在一起吃饭。

那一天其实很凑巧,有一个二毛的朋友,是个活佛,叫巴德活佛。他带着两个弟子正好磕了七个月的长头,从青海磕到了拉萨。

巴德活佛就跟我们坐在一同聊,聊佛学,聊他的很多观点。

杜家毅和另外一个姑娘,俩人听了半小时真的就痛哭流涕的,然后跪下磕头。巴德活佛也是我见到过的很多活佛里,我觉得学识非常高的,而且他的个别话很好。所以他的很多道理都是深入浅出,大家一聊就立刻都明确。那一次我们俩就成了很好的朋友。当然2007年那一趟,实践上最重要的就是跟扎西达娃又开始讨论剧本、修改剧本。

这个电影里有一个地方叫莲花生大师的掌纹地,事先,我脑子里假想不出来这个掌纹地究竟是个什么概念。所以我想,兴许这样的一个电影,包括这样的一个场景,可能最后需要电脑特效、特技才华做出来。

后来我们从拉萨往冈仁波齐走,始终走到普兰,而后再往札达县走。到了札达土林的时分,我突然在那个平台上一看,看到整个札达土林,我脑子里一会儿有个声音:这就是我心目中的那个掌纹地,它已经在这儿了。

札达土林

电影《皮绳上的魂》剧照中的掌纹地

事先我觉得这个电影是可以拍了,但是实践上因为各种各样客不雅观的要素,到最后在2008年没有真正地去拍成这样一个片子。之后有那么几年的时间,旁边我拍了一个《无人驾驶》,拍了一个《飞越老人院》。

那几年可能正好是中国电影商业最红火的时期,也是一个商业大爆发、大井喷的时代。所以基本上我四处的这些投资人、朋友甚至导演,每团体聊的都还是票房、明星,那时分可能还没IP呢。

但是基本上一切人聊的,还都是一个大的商业电影在市场里的回报的概念。所以,我自己也会不自发地、或多或少会遭到这样的影响。受到这种影响,你在做电影的时分可能就不像以前那么纯真了。

以前像我们哪怕做《恋情麻辣烫》的时分,其实就很纯挚。我就想做这么一个电影,然后一帮朋友在一块把它做出来了,而且可能跟你最开始的那种主张非常分歧。反而到这个时代,做电影有的时分变得没那么单纯了,一个导演可能想的后面的东西非常多。所以像《无人驾驶》这样的一个电影,我们事先也是按照一个商业的思绪去定位它。

电影《无人驾驶》剧照

当然《飞越老人院》比拟特别,切实题材是很偏的,或者说它是一个更合适艺术电影的题材。

原来是欲望有一个十分荒诞的故事,有一个黑色幽默的公路片的概念。但是在操作的过程中,我做了各类各样的妥协、让步,它慢慢酿成了一个特殊温暖的、特别动听的故事。

《飞越老人院》剧照

《飞越老人院》出来了,其实口碑也都挺好的,也有很多不雅众喜欢它,觉得被冲动了。但作为一个导演的初志来说,跟最开始想的那个东西已经十万八千里了,离得非常远。

这两个电影,我们也可以说其实票房都不太好。《无人驾驶》大概2000万票房,《飞越老人院》我都搞不清楚是300万还是500万票房。

在那个过程中,有那么两年的时间,我突然觉得自己拍电影有点不知道该往哪走了,或许说在这个过程里突然觉得有点找不到自我了。怎样拍着拍着好像离初衷和最开真个那个东西很遥远了。

这两个电影的全部操作过程、拍摄进程,对我来说非常痛苦悲伤。因为以前我拍电影都似乎很顺利,也没有遇到什么特别大的曲折、曲折。所以拍电影自身对我来说仍是很有乐趣的,无比有意思、异常好玩。

但是整个《无人驾驶》和《飞越老人院》,履行的过程是非常苦楚的。所以我事先在想,电影对我而言究竟意味着什么?你非得拍电影吗,hg0088.com?或许说你不拍电影还能干点什么?

那个时分正好大理的屋子盖好了,我就把家从北京搬到大理去了。在大理、就是种莳花、各种草,收拾院子、整理房子,跟街坊邻居串串门。

大家在聊天,其实是不聊电影。换句话说,愿望离开开真正的电影这么一个概念,静下心去想一想对于生活本身的一些东西。那个过程我突然就想到,跟我1991年真正游览时的那个状况非常像。那个时分你会问自己良多这样非常大的成绩,一些没有答案的东西。

我忽然一团体在大理的时分,有时分坐在洱海边上,看着苍山的夕照,其实头脑里还是要问自己那些特别大的成绩。为什么拍电影?电影毕竟对我意味着一些什么?我要拍什么样的电影?怎么拍电影?这些成就就变得非常严肃也非常紧迫。

也就是在这个过程里面,原来的西藏的这样一个电影的设法,它又回到了我的脑子里。2014年正好是马年,冈仁波齐的本命年。我事先想,机遇成熟了,这个时分可以去拍摄《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》这两部电影了。

我自己也知道,《皮绳上的魂》是一个通例的电影拍摄办法。但是《冈仁波齐》不一样,在我很早想这样的一个概念的时分,我就知道我未来会采取一个什么样的措施去拍摄它。

它更亲热于记载片的方法,是比较即兴的创作方式。所以谁人时分我就突然认为,像《冈仁波齐》这样的一个电影对我来说长短常主要的。

主要在什么地方呢?就是你对电影甚至都产生了一些猜疑的时分,《冈仁波齐》反过去提供给你一种可能性,让你去重新地认识电影。就是说电影是不是还可能有另外的方式,有另外的思路,有此外的可能性去拍摄。

所以我那时分脑筋里已经下定信念,2014年必定要把这样两个电影拍摄停止。当然实践上这样的电影它是非常难的。难在什么地方呢?第一,dafa888黄金版手机官网,本质上还是两个艺术片的概念。在大的情形都在风风火火地做各种商业片的时分,你好像是反其道而行之了。

巨匠老定位说张杨是一个商业和艺术平衡得很好的导演,也能卖钱,口碑也都好。但从团体的角度来说,在对电影的意识上,我越来越发现贸易和艺术是很难均衡的。

商业的诉求是利润的最大化。这个最大化的概念,就是你要尽量地让民众、让大多数的人看得懂,也许说看得明白。但反从前,你可能在剧本,包含拍摄手法很多如许技能性的东西上,就要偏向大众的口味。

但艺术有时分往往是指向比较极端的、团体化的,甚至带有很强的实验性的一些东西,所以本身这两个诉求是完全不合的。当你想去和谐这个东西的时分,单方都得让步,然后综合出一个东西。

这个东西当然我们也可以说,在我的懂得里,艺术片商业片的中间还有一个艰深文艺片的概念,hg0088.com。实践上那种通俗文艺片可能就是这两个相互让步的一种产物。

当然全世界也有很多好的这样的电影,既可以做到口碑很好,同时也可以卖钱。但是对我来说,好像就不满足于这个东西了。活力还是艺术上可以走得再远一点,或许说自己也想看看,究竟有没有这样的才干,还能往艺术的那个标的目标再走一走。

这是我一直在思考的一个成绩,所以那个时分反而就想,不要这么摇摆了,或许说不要这么去调和这个东西了。那你必须得想清楚这个事,想不清晰,你就总是走在旁边。

它确定也可以走向一种成功,但是那种胜利是你要的成功吗?是你真正爱好的那种电影吗?所以那时分我想,hg0088.com,抛开这些东西吧,去真正做你自己喜欢的和你内心的东西,也就是放弃商业的这么一种诉求。

我事先跟几个投资人说,拍这样的两个电影是个赔钱的买卖,有可能赔一半,有可能全赔。之前我也说了,当你进入到那么一个商业体系里的时分,导演的自破权,或许创作的自由,实践上也是受限制的,老是要想到很多关于市场的成绩,甚至是不是要用明星,怎样用明星等等。它最后指向的都是怎样收受接收这个本钱。

对我来说,就是想能不克不及拍一个电影,不去考虑这些内涵的因素?我们只回到电影本身,去做一个导演真正外延的、心坎最想做的一个事。就是说,我能否掉失落这个最大的自在?

整个《冈仁波齐》的拍摄对我来说,我确切取得了这样的一个自由。没有剧本,但它又不是一个纯粹的纪录片。它的创作过程,其实很早以前我就已经有这样的设想了。

怎样去拍摄这个电影,甚至这个电影里面的一些人物的设置,白叟、小孩、孕妇,包括屠夫--我只是需要在真的现实生活里去找到我须要的这些人。

整个过程对我来说也是比较幸运和有缘分。我们在一个叫芒康的普拉村,在这个村落里的四个家庭里边,基本上找到了跟我最开始设置的人物非常濒临的这样一些人。他们的身份包括年事品位的感到非常凑近。

对我来说,一旦确破了这个货色,剩下的我就全体要交给实在的生活了。由于之前没有脚本,我只是知道这条路出发点起点在哪。在最开端的预设里边,一个生跟逝世的事我是晓得的,剩下的局部其实不知道。

我的概念,一切的东西来自于真实 未审生活,来自于他们的布景本身的东西。我们就在这个普拉村里生活了大概三个月支配的时间,在生活中一直地理解他们,也让他们了解我们,产生彼此之间的信任。

他们的日常生活就是我们拍摄的所有的内容,他们砍柴,做青稞酒,我们就拍这些东西,无非在这样的时分加入一两句台词。就是这样的一点一点地匆匆熟习了以后,等到真正地上路的时分,我们这些演员们已经开始明白了,熟悉了电影的过程。他们知道自己一方面是在奔着这个朝圣的路去,但是同时也很清楚,dafa888黄金版手机官网,自己作为演员要去完成这样的一个电影。

对我来说,最有意思的部分就是它即兴的部分。一切的这些东西之前是编不出来的,换句话说你想编你也编不出来。每一个细节都来自于真实生活里曾经经历过的一些东西。

比如我们同时也记录了大概七到八组其他的朝圣步队。这些人,每一个队伍里边都有他们非常有意思的细节。我们就把它们缉捕到,最后变成了电影里边的一些真正的细节。

整个《冈仁波齐》的创作过程,完全打开了我对电影的别的一种设想。本来电影还是可以这么拍的:第一,没有剧本;第二,我们把一个团队压缩到了30人摆布。《皮绳上的魂》拍的时分大略是130多人,最多的时分有150人的一个团队。

我感到电影实在是能够这么拍。唯一的就是要把时光拉长,要有足够充分的时间去真正地进入生活,真正地从生涯里去捕捉。我当初在年夜理拍新的两个片子,已经拍了半年了,还有半年,也是花一年的时间去拍摄。

这个东西来自哪儿呢?就是《冈仁波齐》。《冈仁波齐》给了我一种可能性:你完全可以攻破畴前既有的对电影的那些认识、那些观念,甚至把你已经驾轻就熟的那些东西全部扔失踪。就从一个新的导演或许第一次拍电影的状态进入,我以为完美是可行的。

我们现在大理团队变成了18人,18团体就更少。少的意思是什么呢?就是把成本尽量压低,把人增添,渴望你获得拍摄的自由。对导演来说,我觉得这是找到了一种新的可能性,对电影有了一个重新的认识。

整个《冈仁波齐》从最早的一个种子、一个空想,到最后慢慢实现了。对我来说,它其实只是一个起点。当你对电影有了一个从新的认识以后,你可能就从这个地方开始去考试测验一个新的可能性了。

这就是通往冈仁波齐的路,它总结了我这些年拍摄电影的一些教训经验,同时又开启了另外一种可能性。

最后,再给本人的电影做一个广告。8月18号《皮绳上的魂》也上映了,盼望大师去看。感激。


电影《皮绳上的魂》预告片

本文转载自一席(id: yixiclub)

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